旗袍女人有著不同的故事，深深淺淺的秘密和零星的情緒。
女人們穿著旗袍，躲在幽靜的閣樓或老巷大廳里，躲避著紅紫色的生活，用寂寞的腳步釋放著天生麗質(zhì)的天分和天生麗質(zhì)的完美。就像在時間和空間中短暫的花朵，在女人遙遠(yuǎn)而平靜的光中。旗袍蘊(yùn)含著固有的冷艷。小軒窗，穿衣。飛蛾的太陽穴輕輕地掃過，旗袍裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，眉毛上滿是小小的委屈。女人懶洋洋地把線裝書交在手里，一句宋詞模糊成枯井相思。這本書很安靜，滲透了女人的身心。在纖細(xì)的手指尖，煙霧彌漫的部分一直在骨髓中流動。
穿旗袍的女人，擁有萬種風(fēng)情。高挽的云鬢，搖搖欲墜的玉簪，巧笑倩兮的面容。還有那憂郁的古琴曲，豎體字的書籍以及箱底那一縷縷淡淡的幽香。想象著婉約的女子，將青絲挽到頭頂，再余下幾絲垂在鬢邊。穿著素色旗袍，憂郁地彈著古琴，隨后輕輕地站起，裊裊娜娜，佩環(huán)叮當(dāng)，走于亭臺閣榭間。此時夕陽西斜，排成人字形的燕子，帶著女人的心事飛向遠(yuǎn)方。
穿旗袍的女人，消瘦著歲月的每根藤蔓，尋尋覓覓冷清著一息息寂寞的花事，除了俯首就是仰望。沒有誰不舍得與花樣年華的女人來一場轟轟烈烈的“傾城之戀”，來展現(xiàn)她的柔情。
穿旗袍的女人，永遠(yuǎn)不會過時。一襲旗袍下是細(xì)細(xì)密密的心事，是層層疊疊的故事，足以讓你心底漾起波瀾。比如，陸小曼、張愛玲…
并且臺灣有名的旗袍設(shè)計家楊成貴先生所說：“旗袍不是完全的古典，更多的是一種資源，一種精神，一種文化的蘇醒，一種懷舊情緒的放任。從這個意義上說，旗袍作為一種物質(zhì)制品的文化符號，她更是中華騰飛所需的表情展示。”正如秀觀唐旗袍是將中國的傳統(tǒng)古典與現(xiàn)代的性感時尚完美結(jié)合，設(shè)計出的秀觀唐旗袍以濃郁的詩情、流動的旋律表現(xiàn)出中華女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的性情與氣質(zhì).穿旗袍的女人，在眾多影視作品中演繹著旗袍文化，令世界傾慕。
光與影、明與暗的交錯中，旗袍或鮮亮或內(nèi)儉，強(qiáng)烈地沖擊我們的視線，歲月從未塵封它的光芒，那日久彌新的光芒，從舊上海的街頭直射到今天的名牌叢中。在你方唱罷我登場的時尚流行中依然華麗而不驕奢，獨(dú)特而不孤立，老成而不落后，青春而不蒼白。
穿旗袍的女人，并不張揚(yáng)，也不矜持；并不夸張，也不自大。她落落大方，大家風(fēng)范，集中了東方女性以至東方文化所有的隱忍、從容、善良和堅(jiān)忍不拔。也因此無論世事如何變化，穿旗袍的女人依然韻味無窮。
